美璐：
意大利的假期度得愉快吧。你的千金阿明从小就跟你到处流浪，看惯名胜古迹，长大后眼界一定很高。先生好吗，旅行时还作不作画？
写这封长一点的倍给你，目的是向你报告我协办的「虞公窑特展」。
地点在香港铜锣湾的中央图画馆，一共有五个展厅，我们租了两个，做出五天的展览，租金并不贵，加起来每天平均一万多一点点。
展厅供应展板，方便给艺术家们挂画，灯光也齐全，天花板上一排排的照灯，要多少有多少。工作人员看了艺术家们的作品之后，更加尊敬，处处合作得很好。
这次一共准备展出两百件作品，但是最后决定把一个厅弄得很空，另一个厅则摆满，有个对比，所以才放了一百二十件左右。
空的那个厅，我们从近二十呎的天花板上挂下四幅大字，是曾氏兄弟的哥哥曾力用篆书写的大悲咒。离开墙壁十多呎，用六枝灯打背光，加上黄色的滤光纸，大悲咒的前面摆着一座他们的精心作品千手观音，参展者一走进来便会给那股大气派慑住，走近观音像，看着那安详的微笑，再绷得紧紧的表情，也会融化。
本来想请一位专门搞展览陈设的设计家来帮助，后来发现曾氏兄弟与我的沟通极好，一切由我们三人共同设想，也足够应付，故作罢。
在这个经济低迷的今日，有人买艺术品吗？这是一个大问题。作品不卖的话，艺术家怎么生存，又是一个现实的问题。
展览会之前有很多人泼冷水。一些有经验的举办单位告诉我，做了六个月的宣传，开幕那天只来了十二个人。交易都是亲朋戚友的捧场，一个展览能推销七八件，已是骄人成绩云云。
我却对这次的展出充满信心。第一，他们兄弟的作品，是我在内地看到的很少数的「真」、「美」和「趣」。有了这三个字，一定有爱好者。
观音像、各种人物陶瓷雕塑之外，另外有一种极吸引人的东西，那就是船木家俬。
发现这种材料，也很偶然。曾氏儿弟终于有能力买自己的房子，要用什么家具？正在烦恼，有天在海滩散步，适遇潮退，露出一副如恐龙巨骨的木船残骸。木头造型之美。深深令弟弟曾鸿着迷，他请人把沉船打捞回去，在他们烧窑的工作室中把木头起钉打磨，然后尽量根据原来的形状做出桌椅和各种休闲家具自用。
船的木头当然选最坚固的来做。考据起来，很多是南洋的坤甸木，密度极高重量十足，一般木头扔进水中，都会浮起来，只有这种沉了下去。而把那么重的木头建成船后又能浮于水面，也近奇迹。
木船用久了，总会腐蚀，处处穿洞，修补到不能再修补时，就让整只船沉在海中了，但也要经过三四十年。又在海里浸了数十年后再露出时，当成废物。有人拆一些当柴烧，因木质佳，一烧可烧几天。一切，都将消失。而曾氏兄弟把它拾回，做出一件艺术品来，岂不是又给了木头新的生命？
曾氏兄弟也说过，当今要买什么佳木，都能在市场上找到，但是做多一件家俬，斩多一棵树，值得吗？这句话，实在令人沉思。
依沉船木的形态，曾力设计了一张喝茶用的桌子，桌面上镶入一个半边的石磨，在上面沏茶后，洗杯的水依石磨的口流下，又实用又美观，人见人爱。
第一天的展览吸引了一千多人参观，第二天两千多，第三天星期六三千多，第四天星期天，人数数之不清，第五天只开半天，也有千多人前来。
作品卖得七七八八，订做观音像，达摩像雕塑的数目不少。那些船木家俬，尤其是那石磨茶桌，更被参观者重复又重复地下了订单。
谁说经济低迷就没人肯花钱？只要是花得值得的，香港人还是出得了手，像那座关公像，庄严威武无比，有一位警方人员看得老半天。
「反正要摆的，为什么不摆一件艺术品？」我问他：「普通庸俗的也要两三千，这一件一万多，看得你心花怒放，算它一天十块钱，也值得了。」
此君点点头，即刻把关公像请了回去。
重复我刚才所说的，只有「真、美、趣」，一定有市场，而你的绘画，俱备这三个条件。
我想说的是你身为香港画家，也应该回来香港开一个展览会。每幅画不要标价太高，让每一位欣赏你作品的人都捧一张回去。细节我们可以再研究。
香港你也好久没回来，阿明出生之后也从没看过香港，是时候了。如何，请作覆。末了，向你先生问好。
祝
旅途愉快
蔡澜顿首